《家里家外》成國(guó)民短劇：小屏幕也有大情懷

由聽(tīng)花島打造的年代溫情短劇《家里家外》，3月14日在紅果獨(dú)家免費(fèi)開(kāi)播。上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億，全網(wǎng)話題量破10億，成為現(xiàn)象級(jí)國(guó)民爆款短劇，掀起全網(wǎng)追劇熱潮。熱度持續(xù)攀升的同時(shí)口碑爆棚，收獲了業(yè)內(nèi)外的諸多好評(píng)。

不少觀眾感受到這部短劇變得“不一樣了”，紛紛發(fā)朋友圈表示，“很少能看到這種踏踏實(shí)實(shí)講一家四口過(guò)日子的短劇，非常真實(shí)接地氣。”

《家里家外》圍繞一個(gè)四口之家的故事展開(kāi)，講述了20世紀(jì)80年代，單身媽媽和單身爸爸陳海清，分別帶著一兒一女組成重組家庭，在時(shí)代的浪潮中相互扶持、共渡難關(guān)，并獲得各自的成長(zhǎng)。

作為國(guó)內(nèi)精品短劇第一廠牌，“聽(tīng)花島”已經(jīng)打造了《我在八零年代當(dāng)后媽》《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》等多部兼具創(chuàng)新、美學(xué)、情懷的精品之作。此次聽(tīng)花島再次創(chuàng)新表達(dá)，用“家”的真情打動(dòng)全國(guó)觀眾，成就了一部有溫度的情懷作品。而《家里家外》的刷屏也再次說(shuō)明，“長(zhǎng)”“短”只是內(nèi)容形式，短劇也能承載有價(jià)值的內(nèi)容，小屏幕也能承載大情懷。

有生活溫度，也有時(shí)代厚度

短劇《家里家外》的故事，發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū)。改革開(kāi)放初期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化、思想觀念都在變化之中。單親媽媽蔡曉艷帶著兒子邵一帆被哥嫂趕出家門(mén)，走投無(wú)路之際遇到了傾慕她已久的工程師陳海清。獨(dú)自撫養(yǎng)女兒陳爽的單身父親陳海清跟蔡曉艷組成了一個(gè)新的家庭。在那個(gè)年代，這個(gè)大膽的決定，給他們帶來(lái)了一系列來(lái)自外界的壓力，但兩人相互扶持，給予彼此無(wú)條件的信任。

“在充滿變化的年代里，不變的是家人和愛(ài)。”這句貫穿全劇的主旨，是《家里家外》的情懷內(nèi)核。劇中對(duì)親情的表述尤為動(dòng)人。當(dāng)姑父提議帶陳爽單獨(dú)去北京見(jiàn)見(jiàn)世面，為保護(hù)女兒不出意外，蔡曉艷不惜與對(duì)方產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)、當(dāng)面回絕；當(dāng)繼子邵一帆被診斷患有重疾，為籌集醫(yī)藥費(fèi)，陳海清毅然從工廠辭職、下海經(jīng)商；當(dāng)小姑子面臨婚姻危機(jī)，蔡曉艷堅(jiān)定地和她站到一起，幫她爭(zhēng)取員工宿舍。

“我們不是在父母締結(jié)婚姻的那一刻。就自動(dòng)擁有了親情，是漫長(zhǎng)歲月里日復(fù)一日的真心，讓我們成為比血緣還要牢固的家人。”這句臺(tái)詞道出了家庭關(guān)系的本質(zhì)——愛(ài)源于日復(fù)一日的真心付出。

作為時(shí)代洪流中的小人物，女主蔡曉艷卻有著超脫于時(shí)代的勇敢。她敢愛(ài)敢恨、絕不內(nèi)耗的性格，也感染了繼女陳爽，這讓母親早逝、成長(zhǎng)在單親家庭而變得敏感怯懦的陳爽，再次感受到母愛(ài)的溫暖，“你媽媽的愛(ài)會(huì)一直陪著你，我只是接著繼續(xù)愛(ài)你。”

在遇到蔡曉艷之前，陳爽的頭發(fā)總是亂糟糟的，和繼母生活在一起后，陳爽扎上了雙馬尾，也戴上了頭花。

此類對(duì)于親情的刻畫(huà)，是此前短劇中鮮少出現(xiàn)的，在短劇有限的敘事體量中，《家里家外》通過(guò)細(xì)節(jié)的疊加以及細(xì)膩情感的把控，呈現(xiàn)了一個(gè)充滿溫情的家庭故事。又通過(guò)時(shí)代之“變”與愛(ài)的“不變”，將生活的溫度和時(shí)代的厚度融入家長(zhǎng)里短。

而這，也讓觀眾在看的時(shí)候酸了鼻子，“一家人都不內(nèi)耗，有矛盾就點(diǎn)明，有愛(ài)就表達(dá)出來(lái)，日子越過(guò)越好，真是應(yīng)了這句話：父愛(ài)則母靜，母靜則子安，子安則家和，家和萬(wàn)事興。”

這樣“接地氣”的人物設(shè)置和劇情，也讓該劇呈現(xiàn)出了不同于其他短劇的最大特點(diǎn)：讓?xiě)腋〉那楣?jié)落到真實(shí)的土地上，將鏡頭從霸總、豪門(mén)轉(zhuǎn)向身邊普通人的生活，捕捉生活中的真實(shí)細(xì)節(jié)，用最樸實(shí)的情感打動(dòng)觀眾。愛(ài)與溫暖，本就是最普世、也最永恒的語(yǔ)言。

從川渝情懷，到國(guó)民短劇

為了還原出真實(shí)的20世紀(jì)80年代的四川，短劇《家里家外》全程使用四川方言，這是短劇市場(chǎng)的首次大膽嘗試，也成就了《家里家外》的火熱。全國(guó)各省份的觀眾紛紛在評(píng)論區(qū)討論起了四川方言的魅力。

“航勢(shì)”“苕皮”“千翻兒”“但求疼”等大量的四川方言讓劇情更加落地，也更加趣味化。劇中參演的演員全都是四川籍，制片、編劇團(tuán)隊(duì)中也有四川人。導(dǎo)演楊科南介紹，除了前期劇本會(huì)環(huán)節(jié)的準(zhǔn)備工作外，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)也會(huì)再次跟當(dāng)?shù)氐?ldquo;嬢嬢”演員們請(qǐng)教，力求臺(tái)詞邏輯順暢，展示出真實(shí)的生活感。

“這個(gè)是我看過(guò)所有短劇里最喜歡的，因?yàn)槲覄偤檬?0年的四川人，聽(tīng)到這個(gè)話特別親切。”有當(dāng)?shù)赜^眾說(shuō)道，《家里家外》的故事就像發(fā)生在自己身邊。而外地的觀眾也對(duì)四川方言產(chǎn)生了濃厚的興趣，互相在評(píng)論區(qū)交流追劇感受。

《家里家外》的主場(chǎng)景取景于成都雙流區(qū)的老軍工廠家屬院。從場(chǎng)景布置到情節(jié)設(shè)置，用了大量80年代的元素，網(wǎng)兜袋、絲光襪、編制鑰匙扣、海鷗牌手表、女排世界杯奪冠，都是專屬于那個(gè)時(shí)代的符號(hào)。劇中多次出現(xiàn)的青羊電視機(jī)喚醒了川渝地區(qū)觀眾的年代記憶，在80年代紅得發(fā)紫的老牌電器又一次回歸大眾視野。

劇中還有一個(gè)重要物件是蔡曉艷為女兒重新織的兩截顏色的毛衣，不少80、90后表示自己都穿過(guò)這樣的“兩截毛衣”，在那個(gè)物質(zhì)匱乏的年代，姐姐穿完的毛衣再加一節(jié)給妹妹穿，一件衣服縫縫補(bǔ)補(bǔ)又三年。

甚至劇中小姑子送給蔡曉艷的詩(shī)集也是經(jīng)過(guò)反復(fù)考究。楊科南說(shuō)，“最開(kāi)始我們用的是另外一首詩(shī)，那首詩(shī)的創(chuàng)作是在80年左右，但合集出版比較晚，所以我們最終用了《相信未來(lái)》這首詩(shī)，符合時(shí)間線。”觀眾的共鳴，就藏在川渝生活中，藏在年代細(xì)節(jié)里。也只有打動(dòng)觀眾的作品，才能成為全民熱議的“爆款”。

精品短劇，貴在表達(dá)和創(chuàng)新

在短劇市場(chǎng)逐漸陷入“快消品”式創(chuàng)作窠臼的當(dāng)下，《家里家外》打破了以愛(ài)情為主的短劇敘事模式，為短劇觀眾帶來(lái)了親情的熨帖和滋養(yǎng)，重新定義了精品短劇的創(chuàng)作維度。

總制片人在分享創(chuàng)作初心時(shí)介紹，“我們覺(jué)得(在短劇中)愛(ài)情被表達(dá)過(guò)很多次，但是對(duì)親情的表達(dá)還是不夠的。親情中的狗血、撕裂，可能有不少，但是親情中的溫暖、治愈，還挺稀缺。我們想選擇我們特別喜歡、同時(shí)又比較稀缺的主題。”

“我們整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)‘家’這個(gè)主題有執(zhí)念。特別喜歡寫(xiě)親情，寫(xiě)挫敗、患難中，家人之間的互相扶持。我們喜歡親情甚至大于愛(ài)情。這個(gè)世界上只要有人無(wú)條件相信你、支持你，哪怕只有一個(gè)人，你就有勇氣去面對(duì)所有的風(fēng)暴。我們認(rèn)為，這個(gè)人，應(yīng)該是家人。”

2024年，聽(tīng)花島曾推出多部引領(lǐng)風(fēng)向、提升審美的作品：《我在八零年代當(dāng)后媽》引爆春節(jié)檔，成為社交話題；《引她入室》《夜色將明》關(guān)注女性互助新題材，拓展女頻寬度；《閃婚老伴是豪門(mén)》打造中老年短劇標(biāo)桿，吸引全年齡段觀眾；《我在長(zhǎng)征路上開(kāi)超市》成為國(guó)慶檔的黑馬之作，提高了主旋律短劇的天花板。

而聽(tīng)花島能持續(xù)打造爆款的關(guān)鍵因素，就在于對(duì)精品短劇的堅(jiān)持和執(zhí)念。《家里家外》總制片人認(rèn)為，精品就是表達(dá)和創(chuàng)新，這既是聽(tīng)花島對(duì)短劇創(chuàng)作的信念感，也是團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的原則。

《家里家外》全劇使用四川話，在短劇領(lǐng)域獨(dú)此一份，總制片人坦言，編劇團(tuán)隊(duì)在動(dòng)筆之前是忐忑的，“做好了這個(gè)劇只被圈層喜愛(ài)的準(zhǔn)備”，因?yàn)閾?dān)心純方言的短劇外地人看不懂、不喜歡。

不破不立，最終超預(yù)期的播出效果，恰恰證明了創(chuàng)新的價(jià)值、情懷的價(jià)值。

國(guó)家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司司長(zhǎng)馮勝勇此前提出，微短劇精品化不是選擇題，而是必答題，也是行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的必由之路和唯一出路。當(dāng)下，要著力破解產(chǎn)能過(guò)剩與精品稀缺的問(wèn)題，以全產(chǎn)業(yè)鏈的協(xié)同創(chuàng)新推動(dòng)精品創(chuàng)作。

聽(tīng)花島的創(chuàng)新性表達(dá)和嘗試，不僅為精品短劇的探索樹(shù)立了新的標(biāo)桿，更為行業(yè)的整體向上帶來(lái)了信心。《家里家外》的國(guó)民熱度也告訴我們，無(wú)論“長(zhǎng)”或“短”，走進(jìn)生活、走進(jìn)觀眾的作品，就是時(shí)代需要的好作品。

關(guān)鍵詞： 《家里家外》 生命計(jì)算器 南京衛(wèi)星地圖